Приглашаем посетить сайт
Поиск по материалам сайта
Cлово "QUID"
Входимость: 1. Размер: 9кб.
Входимость: 1. Размер: 7кб.
Примерный текст на первых найденных страницах
Входимость: 1. Размер: 9кб.
Часть текста: человеком страны ("poeta nunc unicus Galliarum", "Literatissimus homo") и сожалел, что он оставил занятия философией, приняв сан епископа. Как композитор Ф. де В. создал совершенные образцы мотета. В мотетах Ф. де В. усовершенствовал и упорядочил известную в то время технику изоритмии. Сохранились 12 (возможно, 14) 3- и 4-гол. мотетов (обнаружены в 1921-39); 5 из них ("Garrit Gallus - In Nova", 1313 или 1314; "Tribum - Quoniam secta", 1315-16; "Aman novi - Heu fortune", 1315-16; "Orbis orbatus - О vos pastores", 1316; "Firmissime - Adesto sancta", 1316) входят как муз. номера (вставки) в "Роман о Фовеле" (рукопись "Roman de Fauvel" хранится в Нац. б-ке в Париже, 1316), 9 (принадлежность 2 из них Ф. де В. ещё не установлена) содержатся в кодексе 14 в. ("Ivrea"): "Douce playsance" - "Garison" (до 1320), "Colla jugo" - "Bona condit" (ок. 1320), Филипп де Витри. Мотет "Heu, Fortuna subdula..." из "Романа о Фовеле" (1316). "Tuba" - "In arboris" (ок. 1320), "Cum statua" - "Hugo" (ок. 330), "Vos quid" - "Gratissima matrorum" (ок. 1330), "О canenda" - "Rex quem metrorum" (ок. 1335), "Petre Clemens" - "Lugentium sicentur" (1342). Возможно, Ф. де В. принадлежат и др. мотеты, известные ныне как анонимные. Он писал также баллады, рондо, лэ (не сохранились). Ф. де В. - один из основоположников муз.-поэтич. иск-ва ars nova. Ему приписываются 4 трактата, в т. ч. "Ars nova" (создан, по-видимому, в Париже ок. 1320, авторство Ф. де В. наиболее вероятно) - важнейший источник для изучения франц. музыки 14 в. Это первый франц. трактат, легализующий прогрессивные практич. нововведения композиторов 14 в. - "moderni cantores" (так они именовались в папской булле "Docta...
Входимость: 1. Размер: 7кб.
Часть текста: (у П. де Бельдемандиса, нач. 15 в.; см.: Coussemaker E., Scriptorum..., t. 3, p. 257-58; y H. Вичентино, 1555). Сохранившись в терминологии теоретич. трактатов, древняя энармоника (где микроиитервалы различались по высоте) превратилась в 18 в., по мере распространения темперации, особенно равномерной, в новый европейский Э. (где микроинтзрвалы, напр. eis и des, уже совпадают по высоте). Понятие "Э." отличается двойственностью: Э. как выражение функционального тождества (пассивный или мнимый Э.; напр., у Баха в 1-м томе "Хорошо темперированного клавира" равнозначность тональностей es-moll и dis-moll в 8-й прелюдии и фуге; у Бетховена в Adagio 8-й фи. сонаты E-dur=Fes-dur) и как выражение функционального неравенства ("детемперации", А. С. Оголевец; согласно правилу интонирования "диез выше бемоля"), скрытого, но сохраняющегося под покровом темперации (активный или действительный Э.; напр., в энгармонич. модуляции через h-f-as-d=h-f-gis-d при введении репризы в каватине Гориславы из оперы "Руслан и Людмила" Глинки). Художеств. использование Э. в европ. музыке относится к нач. 16 в. (А. Вилларт, дуэт "Quid non ebrietas"); Э. широко применялся в хроматич. мадригале 16-17 вв., особенно венецианской школы. Со времени И. С. Баха он становится важным средством внезапной модуляции, а основанный на нём круг из 30 тональностей мажора и минора - необходимой для классико-романтич. муз. форм модуляционной сферой. В тональной хроматич. системе 20 в. отношения Э....