Приглашаем посетить сайт
Тальони Ф.
ТАЛЬÓНИ (Taglioni) Филиппо (5.11.1777, Милан, – 11.2.1871, Комо), итал. артист, педагог и балетмейстер. Отец Марии и Поля Т. В 1794 начал артистич. деятельность. В 1795–1798 первый танцовщик в т-рах Ливорно, Флоренции, Венеции, Турина и Милана. В 1799 совершенствовался в Париже у Ж. Ф. Кулона. В том же году дебютировал в Академии музыки и танца в балете "Караван". В 1802–05 первый танцовщик Королевской оперы в Стокгольме. Значительную часть творч. жизни Т. посвятил хореографич. образованию и сценич. карьере дочери; многие постановки были осуществлены в расчёте на её исключительные данные. В 1805–28 работал в т-рах Вены, Касселя, Мюнхена, Штутгарта и другие. Балет "Аталанта и Иппомен" (1805), поставленный в Вене, – первая балетмейстерская работа Т. В 1830–36 балетмейстер Академии музыки и танца, на сцене к-рой пост. дивертисменты в операх – "Бог и баядерка" (1830) и "Густав III" (1833) Обера, "Роберт-Дьявол" (1831) и "Гугеноты" (1836) Мейербера, "Жидовка" Галеви (1835), балеты – "Сильфида" (1832); "Натали, или Швейцарская молочница" Гировеца и Карафы ди Колобрано (1832), "Восстание в серале" Лабара (1833), "Бразилия, или Племя женщин" Галленберга (1835), "Дева Дуная" (1836). Вместе с дочерью находился в Петербурге, где пост. "Гитана, или Испанская цыганка" Шмидта и Обера, "Миранда, или Кораблекрушение" на муз. Обера и Россини, оба – 1838; "Тень" Маурера (1839), "Морской разбойник" Адана (1840), "Аглая, или Воспитанница Амура" (1841) и "Герта" (1842) Келлера. Впоследствии Т. работал в т-рах Швейцарии, Германии, Австрии и Италии. В "Ла Скала" пост.: "Сатанилла" (1842) и "Пери" (1843) Паниццы, "Тень" Вивиани (1846) и др.
Т. – один из новаторов хореографич. иск-ва. Художеств. принципы, наметившиеся в его балетных сценах 3-го действия оперы "Роберт-Дьявол" (танцы теней монахинь), с наибольшей полнотой были воплощены в "Сильфиде", своеобразном эстетич. манифесте романтизма. Новаторский характер этой постановки заключался в утверждении на сцене новой, более богатой и разнообразной тематики, раздвинувшей жанровые границы балета, в совершенствовании и углублении выразит. средств (вводил жанрово-бытовые эпизоды, стилизованные нар. танцы и пантомимич. сцены) и техники классич. танца (первый применил танец на пуантах, для создания романтич. образов провёл реформу костюма). Создание нового исполнит. стиля было неотделимо от реформы балетного спектакля в целом, коснувшейся также декорационного оформления (использовал в спектаклях полёты, разл. сценич. трюки, превращения). Т. был выдающимся педагогом классич. танца. Его метод преподавания зафиксирован франц. танцовщиком Л. Адисом. После 1862 оставил педагогич. и сценич. деятельность.
Лит.: Худеков С., История танцев, ч. 3, СПБ, 1915; Слонимский Ю., "Сильфида", Л., 1927; Блок Л. Д., Тальони и его школа, в сб.: Классики хореографии, Л. – М., 1937; Адис Л., Традиции французской школы танца, там же; The Romantic ballet in Paris, L., 1966; Guest I., Le ballet de l’Opéra de Paris, P., 1976.
B. M. Паппе.