Приглашаем посетить сайт
Джуисон, Норман
Джуисон, Норман (Jewison, Norman)
Режиссер, продюсер, актер, сценарист. Родился 21 ию ля 1926 года в Торонто (штат Онтарио), Канада. Окончил Торонтский университет.
Один из самых удачливых постановщиков американского кино 70 - 80-х годов, которого завистливые коллега сравнивали с легендарным царем Мидасом, превращавшим в золото все, к чему он прикасался. Однако, как правило, лучшие фильмы Джуисона вьгходили далеко за пределы развлекательной массовой продукции: в каждом из них трактовалась значительная и важная именно в этот период для Америки тема.
Большой телевизионный опыт - и актерский, и режиссерский - (Норман успел поработать для малого экрана и в Англии, и в Канаде, и в США, прежде чем в начале 60-х пришел в Голливуд) - помог ему успешно начать работу в кино. Знание и понимание музыки (для "Коламбия Бродкастингкомпани - ТВ" он снял несколько удачных музыкальных фильмов с Джуди Гарленд и Гарри Беллафонте) очень пригодилось ему в дальнейшем творчестве. Дебютировал Джуисон н кинематографе комедией "Сорок фунтов неприятностей" (1962), где в сентиментальной манере рассказывалось о менеджере казино (Тони Кертис), который, спасаясь от сборщика алиментов, вместе с маленькой девочкой попадает в Диснейленд: на фоне его многочисленных аттракционов и развертывается финальная погоня. Уже здесь режиссер проявил умение органично использовать натуру для развития сюжета и нагнетания драматического напряжения. В последующие три картины этого жанра он добавил большую толику юмора, очень их украсившую. Две из них: "Одни волнения" (1963) и "Не посылайте мне цветов" (1964) с чрезвычайно популярной в тот период актрисой Дорис Дей были "семейными" фарсами: первый повествовал о жене гинеколога, начавшей работу в рекламе, что привело к краху ее семью; вторая об ипохондрике, уверенном в своей близкой смерти и пьпаюшемся еще при жизни пристроить замуж свою жену. "Цинциннати Кид" (1965), где действие было перенесено в 30-е годы, очень смешно рассказывал о состязаниях игроков в покер.
Однако подлинный успех пришел к Джуисону лишь тогда, когда он затронул тему более значительную - недоверие и вражду, царившие в отношениях между Америкой и Россией в 60-е годы. В политической сатире "Русские идут! Русские идут!" (1966) он показал, что случилось в небольшом американском городке, когда у его побережья появилась советская подводная лодка. Высмеивая штампы "холодной войны", картина много сделала для разрядки того напряжения и страха, которые царили в то время в США, боявшихся другойвеликой державы.
В 1967-м режиссер решил попробовать силы в другом жанре: детектив "Душной ночью" - экранизация романа Джона Болла "Душной ночью в Каролине" - показывал не только расследование убийства в маленьком американском городке, но, прежде всего, расовую неприязнь двух людей, его ведущих: черного (Сидни Пуатье) и белого (Род Стайгер, получивший за эту роль "Оскара"). И преодоление ее героями в процессе совместной работы. В результате фильм оказался более значительным, чем его литературный прототип, также завоевав "Оскара". Джуисон вообще - актерский режиссер. Вероятно, помня собственное артистическое прошлое, он любит работать с исполнителями, всегда добиваясь от них хороших результатов. Умеет он - и это ясно видно в картине - создать драматическое напряжение, внимателен к деталям, хотя и не увлекается чисто кинематографической спецификой.
Прошлое - теперь уже музыкальное - помогло Джуисону и в работе над двумя последующими картинами: "Скрипач на крыше" (1971) - экранизацией бродвейского мюзикла Джозефа Стейна, по мотивам "Тевьемолочника" Шолома Алейхема. Зажигательная еврейская музыка, национальные танцы, искрящийся юмор позволили избежать прямолинейности в показе семейных и политических проблем евреев в дореволюционной России, рождая к тому же многочисленные современные аллюзии. Они возникали и в "Иисусе Христе - суперзвезде" (1973) - перенесенной на экран рок-опере молодого композитора Эндрю Ллойда Уэббера и его сверстника - поэта Тима Раиса. На этот раз - с контркультурой, движением молодежного протеста. Главной отличительной чертой картины, снимавшейся на натуре в Израиле, было усиленное визуальное подчеркивание связи древнего предания с сегодняшним. Это отчетливо проявилось и в композиции фильма, обрамленного современными эпизодами приезда на съемку и отъезда оттуда всех исполнителей - типичных хиппи, и в показе толпы, как нерассуждающей массы, ищущей сильных вождей. Сцена изгнания торговцев из храма решена так, будто это бунтующая молодежь расправляется с обществом потребления.
Исчерпав прошлые накопления, Джуисон начал пробовать себя в разных жанрах: фантастике "Роллерболл" (1974), социальной драме "КУЛАК." (1978 - о коррупции в профсоюзах), психологическом триллере "... И правосудие для всех" (1979). Адвокат (Аль Пачино) борется с коррумпированной судебной системой и ужасающим положением в американских тюрьмах, не ради собственного блага, а во имя высоких идеалов, что снова роднит его с "аутсайдерами" контркультуры. И - в этом уже ощущалось дыхание изменившегося времени - терпит поражение.
Сам режиссер также понимал, что наступила "смена вех" и в восьмом десятилетии резко изменил характер творчества. Его картины теперь стали более камерными и человечными. "Лучшие друзья" (1982) - комедия о двух соавторах (в основу положена реальная история режиссера Барри Левинсона и сценаристки Валери Кертин), у которых лучше спорилась работа, когда они были любовниками, чем после того, как обзавелись каждый своей семьей. "Солдатская история" (1984) рассказывала о порядках в американской армии, но в основе лежала конкретная судьба одного из новобранцев. "Агнес божья" (1985) критиковала религиозное ханжество. Наиболее удачной получилась картина "Лунатик" (у нас - "Очарованная луной", 1988). Весьма иронически здесь была рассказана история молодой вдовы (Шер), которая собирается вновь выйти замуж - за человека гораздо старше нее, но отказывается от этой мысли ради .заботы о своем беспутном брате (Николас Кейдж). Картина принесла режиссеру третью номинацию на "Оскара", которого он так и не получил.
В 90-е годы Джуисон успехами не блистал. Экранизация бродвейской пьесы "Деньги других людей" (1991) - о безжалостном, мире бизнеса, где порядочным дельцам приходится туго - прошла незамеченной, "Только ты" (1994) - попытка повторить "Римские каникулы", несмотря на прекрасно снятые Свеном Нюквистом виды Италии, тоже особых похвал не вызвала. Сейчас Джуисон, в основном, занялся продюсерской деятельностью. В 1999 г. он получил за нее приз Ирвинга Талберга, названный так в честь знаменитого продюсера 30-х гг., прототипа героя романа Скотта Фицджеральда "Последний магнат"
Е. Карцева
Фильмография:
• "Сорок фунтов неприятностей" (Forty Pounds of Trouble), 1962;
• "Одни волнения" (The Thrill of It All), 1963;
• "He посылайте мне цветов" (Send Me No Flowers), 1964
• "Искусство любви" (The Art of Loving), "Цинциннати Кид" (The Cincinnati Kid), 1965;
• "Русские идут! Русские идут!" (The Russians Are Coming! The Russians Are Comingl), 1966;
• "Душной ночью" (In the Heat of the Night), 1967;
• "Афера Томаса Крауно" (The Thomas Crown Affair), 1968;
• "Весело, весело" (Gaily, Gaily), 1969;
• "Скрипач на крыше" (Fiddler on the Roof), 1971;
• "Иисус Христос - суперзвезда" (Jesus Christ - Superstar), 1973;
• "Роллерболл" (Rollerball), 1974;
• "К.У.Л.А.К." (F.I.S.T.), 1978;
• ",..И правосудие для всех" (...and Justice for All), 1979;
• "Лучшие друзья" (Best Friends), 1982;
• "Солдатская история" (A Soldier's Story), 1984;
• "Агнес божья" (Agnes of God), 1985;
• "Лунатик" (Moonstruck), 1987;
• "B сельской местности" (In Country), 1989;
• "Деньги других людей" (Other People's Money), 1991
• Только ты" (Only You), 1994;
• "Boryc" (Bogus), 1996;
• "Ураган" (The Hurricane), 1999.
Библиография: Джуисон H. "Я хочу, чтобы мои фильмы были интересны людям" //Московский комсомолец. 1985.13 июля; Шатерникова М. "Синие воротнички" на экранах США. М., 1985; Карцева Е. Голливуд: контрасты 70-х. М., 1987; Дмитриев В. Необходима надежда //Советский экран. 1983. № 6; Муравьев 0. Солдатская история //Киномеханик. 1987. № 12; Ненашева 0. Типичный канадец Норман Джуисон //Экран и сцена. 1992. Ne 12; Сергеева Ж. Иисус Христос - суперзвезда //ТВ Парк. 1994. № 18; Perez М. Jesus Christ Superstar //Posilif. № 156. Febr. 1974; Cinema (Paris). № 183. Jan. 1974.