Приглашаем посетить сайт
Майлстоун, Льюис
Майлстоун, Льюис (Milestone, Lewis)
Режиссер, сценарист, продюсер. Настоящие имя и фамилия: Лев Мильштейн. Родился 30 сентября. 1895 г. в Кишиневе, умер 25 сентября 1980 г. в Лос-Аиджелесе. Изучал инженерное дело в Ренте ком университете (Бельгия). В 1913 г. эмигрировал в США.
Увлечение юноши кинематографом началось еще во время первой мировой войны: в армии его зачислили в подразделение учебных фильмов, где он впервые соприкоснулся со съемочным процессом. После демобилизации в 1919 г. приехал в Голливуд, где начал постигать азы киноискусства в разных ипостасях: был монтажером, ассистентом режиссера, сценаристом. И только в 1925-м наконец дебютировал в качестве постановщика фильмом "Семь грешников". Уже третья его лента "Два арабских рыцаря" (английское название можно перевести и как "Две ночи Шахерезады") - веселая история двух парней, бежавших из немецкого лагеря для военнопленных и испытавших по пути массу комедийных приключений - принесла Майлстоуну "Оскара" за режиссуру, да еще на самом первом вручении этих престижных премий, учрежденных Американской академией киноискусства.
Три года спустя он вышел в первые ряды американских кинематографистов, поставив "На Западном фронте без перемен" (1930) блестящий кинематографический эквивалент одноименного романа Эриха Марии Ремарка. ("Оскары" за лучший фильм и лучшую режиссуру). Грустная история представителей "потерянного поколения" - группы немецких юношей, пошедших добровольцами на первую мировую войну, лишившихся всех своих иллюзий в окопах, и в конце концов, погибших, потрясла и зрителей и критиков. Предельная реалистичность сцен боев, умелое использование звука - безумолчный грохот снарядов и свист пуль буквально оглушают, вспышки взрывов, освещающих творящийся вокруг апокалипсический ужас, все это казалось происходящим не на экране, а в жизни. Когда же руководство фирмы "Юниверсл" начало пенять режиссеру за мрачность и безысходность фильма, он ответил: "Вы хотите, чтобы был счастливый конец? Ну что ж, я покажу, что войну выиграли немцы!" Этим остроумным ответом он спас картину, немедленно ставшую классикой.
С самим же Маилстоуном произошло, го же, что десять лет спустя с другим гением американского кино - Орсоном Уэллсом. Все последующие картины этих мастеров сравнивали с их первыми шедеврами и ни одна из них до этого высокого уровня не дотягивала. Хотя хороших, профессионально сделанных фильмов и тот, и другой за последующие годы своего творчества сделали немало.
У Майлстоуна большинство успехов находилось в русле все той же антивоенной темы. Особенный спрос на нее, естественно, возник в годы второй мировой войны. Льюис вспомнил, что он родом из России, сначала сделав (вместе с Йорисом Ивенсом) документальный репортаж "Наш русский фронт" (1941), а дна года спустя поставив художественную ленту "Северная звезда" - по сценарию Лилиан Хеллман, Жители маленького украинского села, давшего название картине, отдававшие все силы борьбе с немецкими оккупантами, стали символом всего народа России, его стойкости и героизма. Отрицательному герою фильма - немецкому военному врачу (эту роль блестяще исполнил Эрих фон Штрогейм), в котором фашизм вытравил все человеческие черты, противопоставлен русский врач, носитель идеалов гуманизма. Оба они - представители одной и той же науки. Но один из них борется за сохранение человечества, другой - за его уничтожение. В этом противопоставлении - политический смысл "Севрной звезды". Картина - особенно в первой своей половине - грешила схематизмом и плакатностью, зато в ней не было того штампованного "голливудского" налета, который так раздражал, к примеру, в "Песни о России". "Северная звезда" - проще, скромнее, правдивее в деталях. Она удачно выполнила возложенную на нее миссию: заставить тысячи сомневающихся американцев сказать "спасибо" русскому народу за его героическую борьбу в защиту человечества.
Двумя годами позже Майлстоун еще раз вернулся к антивоенной теме, поставив "Прогулку под солнцем" - о солдатах американского патруля, неравными силами атаковавших немецкий укрепленный дот в Италии. Здесь снова, как и во всех других "военных" фильмах этого режиссера на первый план выходит "человеческий фактор": конкретные люди, страдающие и умирающие в войнах, начатых политиками.
Из тридцати с лишним фильмов, сделанных Маилстоуном за сорок лет работы в кино, наиболее удачные были экранизациями известных литературных произведений. Режиссер любил добротный сценарный материал и умел с ним работать. "Первая полоса" (1931) - комедия о ловком репортере перед уходом из газеты расследующем еще одно дело, - была поставлена по знаменитой пьесе Чарлза Мак-Артура и Бена Хекта. "Дождь", появившийся в следующем году, - по новелле Сомерсета Моэма. "О мышах и людях" (1939), где Лон Чэни мл. сыграл свою лучшую роль - простодушного гиганта Ленин, нечаянно ставшего убийцей - по повести Джона Стейнбека. (По его одноименному роману Майлстоун в 1949 г. сделал и "Рыжий пони"). К творчеству Ремарка режиссер обратился еще раз в "Триумфальной арке" (1947); тема "потерянного поколения" преломилась тут на материале борьбы с фашизмом. В 1952-м - еще раз экранизировал "Отверженные" - добротно, но без искры божьей.
Однако все, что делал этот постанонщик после второй мировой войны, успеха уже не имело. Он и сам это понимал, снимая, в основном, за пределами США: в Австралии ("Кенгурзг", 1951), в Англии ("Те, кто отважились", 1954), Италии ("Вдова", 1955). С середины 50-х он вообще ушел на телевидение, ставил там сер нал ы. В 1962-м сделал попытку вернуться на большой экран экранизацией "Мятежа на Баунти", но во время съемок на Таити возникло множество проблем, затянувших постановку картины и скромные доходы от проката никак не покрыли огромные расходы. Еще две попытки (работа над фильмами "ПТ-109" и "Грязная игра" привели к тому, что его заменили другими режиссерами. В 1965-м ему пришлось навсегда покинуть кинематограф.
Трагедия Майлстоуна - очень хорошего профессионала - заключалась в том, что, достигнув крупных успехов в самом начале кинокарьеры, в дальнейшем он уже никогда не смог до них дотянуться. Стремясь остаться на плаву, он брался за всё, ему предлагавшееся, и результаты нередко резко контрастировали с его предыдущими достижениями. Рваный монтаж и необычное использование звука, отличавшие его ранние фильмы, оказались лишними для рядовой голливудской продукции 50-х, где широкий экран и стереофонический звук организовывали кинематографическое пространство уже по совсем иным законам, Майлстоун "не вписался" в очередной поворот американского кино и выпал из обоймы.
Был женат на актрисе Кендел Ли Глезнер с 1935 г. и до ее смерти в 1978 г.
Е. Карцева
Фильмография:
• "Семь грешников" (Seven Sinners), 1925;
• "Пещерный человек" (Cove Man), 1926;
• "Два арабских рыцаря" (Two Arabian Knighls), 1927;
• "Ракет" (Racket), "Предательство" (Betrayal), 1928;
• "На Западном фронте без перемен" (All Quiet on the Western Front), 1930;
• "Первая полоса" (The Front Page), 1931;
• "Дождь" (Rain), 1932;
• "Аллилуйя, я дурак" (Hallelujah, I am a Bum), 1933;
• "Генерал умер на заре" (The General Died at Dawn), 1935;
• "О мышах и людях" (Ol Mice and Men), 1939;
• "Наш русский фронт" (Our Russian Front), 1941;
• "Северная звезда" (The North Star), 1943;
• "Прогулка под солнцем" (Walk in the Sun), 1945;
• "Пурпурное сердце" (Purple Heart), 1944;
• "Странная любовь Марты Айверс" (The Strange Love of Martha Ivers), 1946;
• "Рыжий пони" (The Red Pony), 1949;
• "Залы Монтецумы" (Halls of Montezuma), 1950;
• "Кенгуру" (Kangaroo), Австралия, 1951;
• "Отверженные" (Les Miserables), 1952;
• "Мельба" (Melba), 1953;
• "Te, кto отважились" (They Who Dare), ВБ. 1954;
• "Вдова" (La Vedova / Widow), Иг. 1955;
• "Король Келли" (King Kelly), неокончена, 1957;
• "Холм под названием "Свиная отбивная" (Pork Chop Hill), 1959;
• "Одиннадцать в океане" (Ocean's Eleven), 1960;
• "Мятеж на "Бауити" (Muliny on the Bounty). 1962;
• "ПТ-109" (PT-109), (Заменен Лесли Мартинсоном), 1963;
• "Грязная игра" (La Guerra Secreta) Ит., заменен Теренсом Янгом, 1965.
Сочинения: Milestone L. The Reign of the Director. //New Theatre and Film. March. 1937.
Библиография: Юткевич С. Машина превращений //Искусство кино. 1984, N 7; "Вы этот монтаж называете американским..." Л. Майлстоун в Ленинграде. Стенограмма 1933 г. Публикация, вступительный текст и комментарии К.К. Огнева //Киноведческие записки. 1993/1994. N 20.