Приглашаем посетить сайт
Поиск по материалам сайта
Cлово "ENSEMBLE"
Входимость: 2. Размер: 53кб.
Входимость: 2. Размер: 55кб.
Входимость: 2. Размер: 8кб.
Входимость: 1. Размер: 45кб.
Входимость: 1. Размер: 7кб.
Входимость: 1. Размер: 75кб.
Входимость: 1. Размер: 17кб.
Входимость: 1. Размер: 13кб.
Входимость: 1. Размер: 6кб.
Входимость: 1. Размер: 6кб.
Входимость: 1. Размер: 17кб.
Входимость: 1. Размер: 6кб.
Входимость: 1. Размер: 8кб.
Входимость: 1. Размер: 7кб.
Входимость: 1. Размер: 35кб.
Входимость: 1. Размер: 7кб.
Входимость: 1. Размер: 28кб.
Входимость: 1. Размер: 99кб.
Входимость: 1. Размер: 6кб.
Примерный текст на первых найденных страницах
Входимость: 2. Размер: 53кб.
Часть текста: театре Корша, в 1904-1915 годах - в Александринском театре, в 1926-1929 годах - в московском Замоскворецком театре. Петровский ставил спектакли в Большом театре и в провинции. С 1896 года преподавал актерское искусство. 1927 ЧЕЛОВЕК ИЗ РЕСТОРАНА 1928 БЕЛЫЙ ОРЕЛ 1928 ВАНЬКА И МСТИТЕЛЬ 1929 МАТРОС ИВАН ГАЛАЙ 1929 ЧИНЫ И ЛЮДИ ПЕТРОГРАДСКИЕ ГАВРОШИ «ПЕТРОГРАДСКИЕ ГАВРОШИ», СССР, ЛЕНФИЛЬМ, 1987, цв., 95 мин. Историко-приключенческий фильм. Хроника октябрьских дней 1917 года, ставших решающими для ребят из сиротского приюта, принявших участие в революционных событиях Петрограда. В ролях: Евгений Лебедев (см. ЛЕБЕДЕВ Евгений Алексеевич ) , Валя Грознов, Адольф Ильин (см. ИЛЬИН Адольф Алексеевич ) , Андрей Александров, Дима Алифатов, Сережа Балабонин, Сережа Балаболенков, Дима Алифатов, Сергей Бехтерев (см. БЕХТЕРЕВ Сергей Станиславович ) , Сережа Голощапов, Алеша Ефимов, Дима Кузьмин, Денис Макродченко, Коля Макродченко, Герман Орлов (см. ОРЛОВ Герман Тимофеевич ) . Режиссер: Сергей Снежкин (см. СНЕЖКИН Сергей Олегович ) . Авторы сценария: Валерий Мнацаканов, Сергей Снежкин (см. СНЕЖКИН Сергей Олегович ) . Оператор: Евгений Гуревич....
Входимость: 2. Размер: 55кб.
Часть текста: солирующие партии - 1-я симфония Скрябина, 9-я симфония Бетховена, "Реквием" Верди; вок. цикл "Песни об умерших детях" Малера; "Партита в стиле барокко", оратория "Махагони" Зариня, "Из еврейской народной поэзии" Шостаковича, и др. Гос. премия Латвийской ССР за концертную деятельность (1967). Литература : Кенигсберг А., Молодые певцы, "СМ", 1965, No 7, с. 49-51; её же, Творческие портреты, "МЖ", 1966, No 12, с. 8-9. Андерсон М. Андерсон М. (Anderson) Марианн (р. 17 II 1902, Филадельфия) - амер. негритянская певица (контральто). Ученица М. Паттерсон и Дж. Богетти. Гастролировала во мн. странах мира, в т.ч. в СССР (1934-35). Как конц. певица дебютировала в 1925, как оперная - в 1955 в партии Ульрики ("Бал-маскарад") на сцене театра "Метрополитен-опера" в Нью-Йорке (первое в истории этого театра выступление певицы-негритянки). A. - одна из крупнейших камерных певиц современности. Её голос - исключительный по широте диапазона, красоте тембра и насыщенности ("голос, к-рый встречается раз в сто лет", по словам А. Тосканини). Для её исполнения характерны глубина чувств, проникновенность и тонкая музыкальность. В репертуаре произв. разл. характера и стиля - И. С. Баха, Л. Бетховена, Ф. Шуберта, Р. Шумана, Г. Малера, П. И. Чайковского, а также Дж. Гершвина и спиричуэлы. А. написала автобиографич. повесть ("My Lord, what a morning!", N. Y., 1956; фрагменты в рус. пер. - "Господи, что за утро!", в сб.: "Исполнительское искусство зарубежных стран", вып. 1, М., 1962), в к-рой рассказывает о трудном пути артистки-негритянки. Оставила исполнит. деятельность в 1965. Литература : Тимохин В., Её стихия - возвышенная лирика, "СМ", 1972, No 5; Vehanen К., Marian Anderson: a portrait, N. Y., 1941. Г. М. Шнеерсон. Анджапаридзе З. И. Зураб Иванович (р. 12 IV 1928, Кутаиси) - сов. певец (лирико-драматич. тенор). Нар. арт. СССР (1966). Чл. КПСС с 1954. В 1952 окончил Тбилисскую консерваторию (класс Д. Я. Андгуладзе). В 1952-58 и с 1970 солист Груз. т-ра ...
Входимость: 2. Размер: 8кб.
Часть текста: Родилась в Копенгагене. В Дании училась в танцевальной школе, позировала для обложек модных журналов. В кино дебютировала в 1957 году в фильме «Девушка в башмачках». После того, как этот фильм был замечен на фестивале в Канне, актриса приехала искать удачу в Париж. Здесь она встретилась с режиссером Жан-Люком Годаром и стала его женой. Снялась в лентах «Маленький солдат» (Le Petit Soldat, 1960), «Женщина есть женщина» (Une Femme Est Une Femme, 1961), «Жить своей жизнью» (Vivre Sa Vie, 1962), «Отдельная банда» (Bande A Part, 1964), «Альфавиль» (Alphaville, 1965) и «Безумный Пьеро» (Pierrot Le Fou, 1965), «Made in USA» (1967), скетч «Предвидение» (1967). Расставшись с Годаром, Карина быстро завоевывает известность как театральная актриса, сыграв главную роль в спектакле по пьесе Дидро «Монахиня» и закрепляет ее, снявшись в картине Жака Риветта «Сюзанна Симонен, монахиня Дени Дидро» (Suzanne Simonin, La Religieuse De Denis Diderot, 1966). Историческая роль классического репертуара знаменует начало второго, вполне самостоятельного и не зависимого от Годара этапа творчества актрисы. Будучи одним из символов «новой волны», она все же не отказывается от предлагаемых ролей в коммерческих фильмах и нередко скрадывает беспомощность режиссуры своим мастерством, определяя успех лент. В то же время режиссеры «новой волны» полушутливо говорили, что участие Карины приносит их работам несчастье, так как и «Маленький солдат» (Le Petit Soldat), и «Монахиня» подвергались цензурным гонениям. Актриса привлекла разноплановостью своего дарования внимание крупных европейских режиссеров: «Посторонний» Лукино Висконти (Lo Straniero, 1967), «Китайская рулетка» (Chinesisches Roulette,...
Входимость: 1. Размер: 45кб.
Часть текста: В начало энциклопедии По первой букве А Б В Г Д Е Ж З И Й К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Э Ю Я Предыдущая страница Следующая страница Статьи на букву "А" (часть 4, "АНН"-"АРУ") Анненков Юрий Павлович Анненков Юрий Павлович (1889-1974), русский живописец и график, художник театра и кино. Автор острохарактерных портретов, часто с элементами гротеска; один из родоначальников советской книжной иллюстрации ("Двенадцать" А. А. Блока; 1918). С 1924 жил за границей. Ансамбль Ансамбль (франц. ensemble - совокупность, стройное целое), в архитектуре и градостроительстве - гармоничное единство пространственной композиции, включающей здания, инженерные сооружения (мосты, набережные) и зелёные насаждения. В ансамбль входят также элементы благоустройства территории (дороги, водостоки); важную роль в сложении ансамбля играют и естественные условия местности (рельеф, водоём). Построение ансамбля достигается цельностью пространственного решения, единством масштаба, ритма и модуля зданий и сооружений, его образующих. Ансамбль создаётся единовременно (по единому замыслу и в одном стиле) или в ...
Входимость: 1. Размер: 7кб.
Часть текста: языку. Затем он уехал в Данию к родственникам, работал официантом, продавцом цветов, водителем грузоподъемника. В 1982 году Вигго вернулся в США и в течение двух лет учился в актерской школе Уоррена Робертсона. Став актером Мортенсен играл в театре. На его счету роли в спектаклях Romeo & Juliet в The Indiana Repertory Theater, Kevin O"Cypher в The American Repertory Theater, Two by Two в The Ryan Repertory Company, The Rapidio в the New York Ensemble Studio Theater. Актер снимался и в кино, в частности в фильме «Пурпурная роза Каира», но сцены с его участием были вырезаны при монтаже. Его дебютом в кино стала роль в фильме «Джордж Вашингтон» (1984). Приехав в Лос-Анджелес он сыграл роль Капитана в пьесе Bent в Coast Playhouse, что принесло ему приз театральных критиков. В Лос-Анджелесе актер принял участие в съемках фильмов «Бегущий индеец» (The Indian Runner), «Американский якудза», «Даркли Нун», где показал себя в качестве характерного актера, способного на серьезные и...
Входимость: 1. Размер: 75кб.
Часть текста: орлов» («L’agonie des aigles», 1922, франц.) «Агрессия» («L’agression», 1974, франц.) «Ад ангелов («L’enfer des anges», 1940, франц.) «Адрес неизвестен» («Sans laisser d’adresse», 1951, франц.) «Адриенна Лекуврёр» («Adrienne Lecouvreur», 1938, франц.) «Акт любви» («Act of love», 1954, амер.-франц.) «Актёр» («Le comédien», 1947, франц.) «Али-Баба и сорок разбойников» («Ali Baba et les quarante voleurs», 1954, франц.) «Алиби» («L’alibi», 1937, франц.) «Алиса, или Последний побег» («Alice ou la dernière fugue», 1977, франц.) «Алло, Берлин? Это Париж» («Allo Berlin? Ici Paris», 1932, франц.) «Алоиза» («Aloïse», 1975, франц.) «Альфавиль» («Alphaville», 1965, франко-итал.) «Американская крыса» («Le rat d’Amerique», 1963, франц.) «Американская ночь» («La nuit americaine», 1973, франко-итал.) «Американский друг» («Der amerikanische Freund», 1977, ФРГ-франц.) «Амок» («Amok», 1934, франц.) «Ангелы греха» («Les anges du peche», 1943, франц.)...
Входимость: 1. Размер: 17кб.
Часть текста: религиозных. Социальная и культурная жизнь Тибета, тесно связанная с религией, развивалась в дзонгах, представляющих собой укреплённые монастыри, к-рые сотнями стали возникать по всей территории Тибета в связи с быстрым распространением буддизма (с 7 в. н. э.). Тибетская разновидность буддизма, чаще называемая ламаизмом (лама по-тибетски монах), широко использовала древние нар. шаманские и родовые культы. Буддийские иерархи располагали первоначально лишь духовной властью, но, обладая огромным влиянием, постепенно взяли в свои руки и политич. власть. Процесс становления в Тибете буддизма привёл к образованию неск. сект, различающихся между собой в основном формами культа. В 1062 возникла секта Ньингмапа, важнейшая в Сиккиме, в 1071 - Сакиапа, в кон. 11 в. - Кагиупа, в 14-15 вв.- секта Гэлуг-ба. В кои. 18 в. буддийские иерархи Тибета признали верховный контроль кит. императоров над деятельностью своего правительства. Музыка, представленная разнообразными вок. и инстр. формами, - важнейшая часть ритуалов всех тибетских сект и не рассматривается как самостоят. иск-во. В связи с этим не только монахи,...
Входимость: 1. Размер: 13кб.
Часть текста: размер 5/8). Вок. стили различаются по языковым признакам и технике пения. Для народов ачоли, алур, гуэро, баганда, баньоро, басога типично хор. пение (смешанные хоры), чаще - в октаву. У карамоджо встречается сольное пение по случаю обществ. событий. Многочисленны песенные жанры у баганда: религиозные (обычно речитации), церемониальные, военные, трудовые, игровые, одические песни. Богаты танц. традиции угандийских народов. Богат муз. инструментарий, в т. ч. народа баганда. Среди струнных - лук секитулеге (простейший, наиболее архаич. инструмент), 8-струн. арфа эннанга (с резонатором из панциря черепахи), 8-струн. лира эндонго (заимствована у басога, где она наз. энтонголи; арфа и лира попали в Уганду, по-видимому, из Др. Египта), однострунная скрипка эндигиди (изобретена сравнительно недавно; её резонатор - обычно из тыквы, обтянутой шкурой антилопы дукер, струна и смычок - из древесного волокна). Среди духовых инструментов - тростниковая флейта эндеро (с 4 игровыми отверстиями, диапазон св. 2 октав; используется как сольный инструмент и в ансамблях), 5 её разновидностей - энсаси, эндеси, энтабитаби, экивува и энжоголо (приблизительно соответствующие сопрано, альту, тенору, баритону и басу); те же 5 разновидностей имеет труба амакондрере (с 5 отверстиями; никогда не употребляется в качестве сольного инструмента). Среди ударных - 3 группы барабанов: королевские, крупнейший из к-рых муджагузо (барабан ликования); обыкновенные - эмбуту (ритмический, "говорящий" барабан, на к-ром виртуозы-исполнители воспроизводят сотни разл. ритмич. фигур, один из наиболее распространённых...
Входимость: 1. Размер: 6кб.
Часть текста: Трюффо (см. ТРЮФФО Франсуа ) и Клода Шаброля (см. ШАБРОЛЬ Клод ) . Режиссерский дебют де Брока, фильм «Игры любви», отразил характерную для «новой волны» молодежную тематику в комедийном ключе. Этот фильм принес молодому режиссеру премию Берлинского кинофестиваля (1960). Влияние американских комедий 1930-х годов сказалось на следующих фильмах де Брока - «Шутник» и «Любовник на пять дней» (1961). Себя режиссер нашел в приключенческом жанре. Комедии «Картуш» (1962), «Человек из Рио» (1964), «Злоключения китайца в Китае» (1965) принесли де Брока широкое признание. В начале 1970-х он осуществил постановку своих лучших фильмов: психологической драмы «Дорогая Луиза» (1972) и пародии на приключенческий фильм «Великолепный» (1973). В дальнейшем де Брока снимал вполне добротные фильмы, преимущественно приключенческо-комедийного плана, рассчитанные на массового зрителя. Среди его фильмов: «Неисправимый» (1975), «Нежный полицейский» (1978), «Украли бедро Юпитера» (1979), «Африканец» (1983), «Амазония» (2000) 1960 Farceur, Le режиссер, сценарист 1960 Jeux de l"amour, Les/ Love Game, The режиссер 1961 Amant de cinq jours, L" режиссер, сценарист 1962 Cartouche режиссер, сценарист 1962 Sept peches capitaux, Les режиссер 1964 Homme de Rio, L" режиссер, сценарист 1965 Tribulations d"un chinois en Chine, Les режиссер 1965 Un monsieur de compagnie режиссер, сценарист 1966 Roi de coeur, Le/King of Hearts режиссер 1969 Diable par la queue, Le режиссер, сценарист 1970 Caprices de Marie, Les режиссер, сценарист 1971 Poudre d"escampette, La режиссер, сценарист 1972 Chere Louise режиссер 1973 Magnifique, Le режиссер, сценарист 1975 Incorrigible, L" режиссер, сценарист 1977 Julie pot de colle режиссер 1977 Tendre poulet режиссер, сценарист 1978 Cavaleur, Le режиссер, сценарист 1980 On a vole la...
Входимость: 1. Размер: 6кб.
Часть текста: с солирующими инструментами, конц. симфоний, орк. сюит, серенад, дивертисментов и др. Тогда они не носили названия "К. о.". Этот термин вошёл в обиход лишь в 20 в. К. о., также как большой и малый, представляет собой самостоят. тип оркестра. Возрождение К. о. во многом связано с ростом интереса к доклассич. и раннеклассич. музыке, в частности к творчеству И. С. Баха, и со стремлением воспроизвести её подлинное звучание. Основу репертуара большинства К. о. составляют произв. А. Корелли, Т. Альбинони, А. Вивальди, Г. Ф. Телемана, И. С. Баха, Г. Ф. Генделя, В. А. Моцарта и др. Важную роль сыграл также интерес к К. о. совр. композиторов, обусловленный стремлением найти адекватные средства для воплощения муз. идеи "малого плана", реакцией на выросший до гигантских размеров "сверхоркестр" начала 20 в. (Р. Штраус, Г. Малер, И. Ф. Стравинский) и тягой к экономии муз. средств, возрождением полифонии. К. о. 20 в. свойственны значит. свобода, ненормированность, как бы случайность состава, каждый раз определяющегося тем или иным художеств. замыслом. Под совр. К. о. нередко подразумевают состав, в к-ром, как в камерном ансамбле, каждая инстр. партия...